1植物的形式造景
1．1形貌
植物的形貌主要包括3个方面：细部形貌：如花形、果形、干形、枝
形等；个体形貌：主要由植物个体树冠的形体特征所决定，如伞形树冠、
圆球形树冠等；群体或整体形貌：由多株植物共同构成的整体形貌特点，
如植物群、丛的整体形貌，林冠线形貌、林缘形貌等，或优雅细腻富于风
致，或粗犷豪放野趣横生，效果不一而同。
l．2色彩
植物具有非常丰富的色彩。在不同的季节里，植物的色彩是以中性色
和暖性色为主的。如翠绿、墨绿、黄绿、红色、橙色、黄色、土黄、褐色
等。随着波长的缩短，色彩的温暖感、面积感有下降的趋势，而距离感和
重量感则有增强的趋势。各种色彩具有不同的情感表现力，例如，红色给
人以兴奋、欢乐、热情、活力或危险、恐怖之感；橙色给人以明亮、华丽、
高贵、庄严或焦躁之感；紫色给人以华贵、典雅、娇艳、幽雅或忧郁、恐
惑之感；褐色给人以严肃、浑厚、温暖或消沉之感；而绿色则给人以青春、
和平、朝气、幼稚、兴旺或衰老之感。
1．3线条
主要包括植物的树干、树枝线条、林冠线、异质体的界面线等。一般
来说，直线给人以力量、稳定、刚强而单调之感，而曲线则给人以优美、
柔和、运动之感。在园林中由植物所表现的直线条和曲线条都有非常广泛
的应用，常结合起来造景，二者的优劣不能一概而论，应视具体情况具体
分析。
1．4质感
植物存在着多种多样的质感，不同的树种、不同的结构都会带给人以
不同的质感感受。例如：有的植物树干质感光滑，而有的则非常粗糙；一
些叶子大、厚、多毛的树冠显得粗糙厚重，而叶子小、薄、光洁的树冠则
显得细腻轻盈；色彩素淡明亮、枝叶稀疏的树冠易产生轻柔的质感，而色
彩浓重灰暗、枝叶茂密的树冠则易产生厚重的质感等。
2植物的意境造景
2．1比拟、联想、植物的“人化”
早在《诗经》中，人们在用比兴手法咏志、抒情时，就已引用了愈百
种植物，这些植物渗透着人们的好恶和爱憎，成为某种精神寄托。这种植
物方面的美感意识，影响非常深远，已成为中国优良的文化传统。在人们
的眼中，许多植物都含有特殊的意义。如：松柏，孔子日：“岁寒，然后
知松柏之后凋也”，可见其耐寒、常青、坚强不屈的品格；梅花，王安石
有“墙角数枝梅，凌寒独自开”之句赞其耐寒，陆游有“零落成泥碾作尘，
只有香如故”之句亮其节操；竹，张九龄称其“高节人相重，虚心世所知”，
更有王徽之“不可一日无此君”；荷花，为水中君子，香远益清成为它的
品格特征，凡此种种不胜枚举。一些植物的组合亦能表达深远的意境，如：
梅、兰、竹、菊为四君子，玉兰、牡丹寓意富贵等。
2．2借助视觉、嗅觉、听觉等营造感人的典型环境
植物的不仅能使人从视觉上获得诗情画意，而且还能从听觉、嗅觉等
感官方面来得到充分的表达。如苏州拙政园的“听雨轩”、“留听阁”借芭
蕉、残荷在风水雨打的条件下产生的声响效果而给人以艺术感受；承德避
暑山庄中的“万壑松风”景点，也是借风掠松林发出瑟瑟涛声而感染人的。
而苏州留园的“闻木樨香轩”、拙政园的远香堂、承德避暑山庄的“香远
益清”、“冷香亭”等景观，则是借桂花、荷花的香气而抒发某种感情。总
之，这些反映出季节和时令变化的植物景观，往往能营造感人的典型环境，
并化为某种意境深深感染人们。
2．3诗词书画、园林的题咏的点缀和发挥
诗词书画、园林题咏与中国古典园林自古就有着不解之缘，许多园林
景观都有赖于诗词书画、园林题咏的点缀和发挥，更有直接取裁于诗文画
卷者。园林中的植物景观亦是如此，如西湖三潭印月中有一亭，题名为“亭
亭亭”，点出亭前荷花亭亭玉立之意，在丰富景观欣赏内容的同时，增添
了意境之美。扬州个园有幅袁枚撰写的楹联：“月映竹成千个字；霜高梅
孕一身花”，咏竹吟梅，点染出一幅情趣盎然的水墨画，同时也隐含了作
者对君子品格的一种崇仰和追求，赋予了植物以诗情画意的意境美。