中国传统插花倾斜式构图如何利用三大主枝？

中国传统插花倾斜式构图要合理安插利用三支花枝，即主枝、副枝和中间枝。

1、主枝

主枝插在花盘的左前角或右前角，向侧前倾斜45度～70度。

2、副枝（第二主枝）

第二主枝插于第一主枝后方，视觉上略高于第一主枝，方向于第一主枝保持15度到75度范围内变动，并与主枝的景深保持较大的间隔。

3、中间枝（第三主枝）

中间枝插于第一主枝和第二主枝的对面前侧，在主枝和副枝之间微微向前倾斜，比主枝和副枝高一些。

中式插花三主枝必须相同吗？

中式传统插花一般都是以三大主枝来决定造型的基本形式。

中国传统插花倾斜式构图如何利用三大主枝营造空间感？

中式插花的布局技巧

中式插花讲究优美的线条和自然的姿态，以及构图布局的高低错落、俯仰呼应、疏密聚散与作品的清雅流畅，不过多追求华美的外型，往往通过造型和构图来表达一种意境。

中式传统插花一般都是以三大主枝来决定造型的基本形式。

作为骨架花材的木本枝材，有的可以表示山川大河，有的可以表示植物的自然生长状态，常能唤起我们的共鸣，给予欣赏者不同的心理感受。

尤其是第一大主枝的使用决定着所插花型是直立型、平展型、下垂型等等。

中国传统插花以花枝为线条进行造型，尤其善用木本花枝线条进行造型。

造型中的线可以分为直线、曲线、横线、折线等，这些抽象的形式线都能体现一种情感。在线条的表现力中，直线具有紧张有力的内涵，就是人们对挺直的苍松，粗壮、高大的建筑的感觉；

曲线具有柔和感，给人一种单纯、明快的感觉；因为人们常说“心如止水”，静止的水是平的，所以横线让人觉得平稳和宁静；

（作者：苏建新）

斜线与横线相反，它蕴藏着一种冲击力，是不稳定的；折线可以理解为“之”字型的线，表现出一种力度。

（作者：苏建新）

中国传统插花构图中没有明显的几何中轴线，但强调枝叶、花朵的协调，在不对称中体现均衡。其构图遵循“有形式又不拘于形式，既规范而又不规范化”的法则，对每个花枝的位置伸展方向与角度绝无固定格式和严格要求。

（作者：西北风）

插花布局图例

中式插花的花型简单来说一般是以三个主枝条骨架（第一主枝A、第二主枝B、第三主枝C）然后再在各个主枝的周围插辅助枝条来填补空间，最后的花型要丰满、有层次感。

第一主枝A高度一般来说是花器单位的1.5-2倍（花器单位是指花器的高度与直径之和），盆插1.5倍瓶查2倍，第二主枝B一般是A的1/2-3/4，第三主枝C是B的1/2-3/4，中式插花里面一般AB多用木本枝条，C的话可木本可草本，ABC是骨架，其次从枝补枝基本都是草本枝条，且一般不超过ABC的长度，主要是陪衬作用。

中国传统插花盘花作品？

中国传统插花——盘花

盘花源于汉代，后与供花相结合，成为插花中重要的插花器皿。盘的表现手法灵活多变，应用时无拘无束，如行云流水， 变化万千。盘花作品比较深广，可以营造四季的景观，盘象征着大地，万物成长兴衰都可以在盘中体现其美感，有飘逸灵动亦有大气磅礴，有雍容华美亦有清雅秀丽，这既是盘花之美。

中国传统插花倾斜式寓意？

倾斜型插花表现素材的倾斜线性美和流畅的线性动感，利用一些自然弯曲或倾斜生长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。同时也能表现植物自然飘逸的优美姿态

中国传统插花创始人？

关杰华，插花创始人。

中国式插花第一人 ，中国首批高级婚礼策划师，全国首届插花员教师资格证获得者。

2004年北京林业大学进修专业花艺培训。

2007年北京清华大学 MBA企业管理培训。

1998年底创办博思花艺。

2001年创办河南省博思花艺婚庆管理培训学校。

2007年，创办河南省菲欧文化传媒有限公司。

中国传统插花讲究哲学,注意什么？

1、崇尚自然，高于自然

中国传统的插花艺术是伴随着中国传统的哲学而发展的,传统哲学在得以自身发展的同时,给予插花艺术以新的指导思想,从而使插花艺术的发展充满生机和活力

2、讲求意境,寓意于花

中国传统插花讲究诗情画意，注重意境创作，不仅注重花材形体美和色彩美，更讲究以花传情，以花达意，形神兼备，即追求插花作品内涵和富于诗情画意的意境美。利用花材的属性、谐音、品格或形态来达到借物寓意、寓情于景、以形传神、使人遐想、耐人寻味的效果,以有限的形象引发欣赏者无限的想象。

如百合寓意百年好合、万事如意;桃花预示好运将至;石榴、慈姑代表子孙满堂、后代繁荣,这些是以花木形象谐音寓意,而梅花傲雪凌霜,象征不畏严寒、坚忍不拔的精神;荷花出淤泥而不染表示纯洁无邪则是以花木生长习性寓意等,可以说意境是东方式插花艺术最高的形式美。

正如明代袁宏道《瓶史》中概述:“呈于象,感于目,会于心,而口不能言,口能言之而意又不解,划然示我意象之表也。”

中国传统插花的风格特点有哪些？

传统插花分为民间插花、寺观插花、宫廷插花、文人插花等四大类型。主要容器为瓶、盘、碗、篮、缸、筒等六大类，由花材、容器、花插、几架和垫板、配件等构成。

主要流程为构思、构图、花材与容器的选择、花材修剪、固定、调整、陈设、赏析。

其间包涵丰富的文化内涵、系统的插花理论、精湛的插花技艺与独特的赏花方式。

中国传统插花的显著特点是花枝较少，选材时重视花枝的美妙姿态和精神风韵，喜用素雅高洁的花材，却并不像西方插花那样讲究花朵一定要丰满、硕大、色彩鲜艳。

造型时讲究线条飘逸自然，构图多为不对称均衡，利用不多的花枝，通过宾主、虚实、刚柔、疏密的对比与配合，轻描淡写，清雅绝俗，以体现大自然中固有的和谐美，悉心追求诗情画意。中国的传统插花艺术萌芽于春秋战国时期。距今已有3000多年历史。期间，经历了汉代初始期、南北朝发展期、隋唐兴盛期、宋代极盛期、元明成熟期、清后代衰落期等阶段。

这种古老的艺术以群体传承的方式，见证着中国历代王朝的兴衰、传统文化艺术发展的进程以及历代风土民情的变迁。

它早已成为民众寄情花木、以花传情、借花明志、装点生活的重要载体。中国是东方式插花艺术的起源国，自隋唐时期始，中国传统插花传入日本，对日本花道的发展影响巨大。

而其追求线条美、崇尚自然、注重意境美的创设、简约环保的创作技法等，对近现代西方插花产生了深远的影响。

中国传统插花的哲学思想是？

一、有花君不插，有酒君不持，时过花枝空，人老酒户衰。

出自：陆游《插花》

意思是：

有花的时候你不插，有酒的时候你不喝，等到时间过了花谢了，人老了酒也不能喝了。

二、少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

出自：辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

意思是：

少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。

年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

三、行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。

出自：欧阳修《丰乐亭游春三首》

意思是：

漫步至小亭前遇到太守，坐着一个小竹轿子半醺半醉的，头上插满了鲜花嘻笑归来。

四、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。转眄移时，应叹行人，马上哦诗。

出自：卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》

译文：

桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。

五、插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。

出自：张元干《菩萨蛮·春来春去催人老》

译文：

头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。

中国传统婚礼插花以什么色系为主？

中国传统婚礼插花，主要以红色为主，还有一些鲜艳的色彩，烘托婚礼的气氛